El Pati i l'arquitectura

Introducció.

 

A l'article "El pati i l'arquitectura" farem un repàs de la zona o zones descobertes en edificacions civils i les diferents aportacions en aquestes, donada la seva ubicació i condicions climàtiques, social o política. Partirem de l'època neolítica, definint els principals arquetips arquitectònics, seguit de les seves aplicacions en models constructius civils i desenvolupant la importància del pati en aquests, així com la seva evolució i influència al llarg de la història fins a l'edat moderna, on trobem aquest element completament desarticulat de l'habitatge i continent de nous valors, per a això compararem dues obres d'importants arquitectes, Mies Van der Rohe i Josep Lluís Sert, membres del moviment modern o estil internacional com es va donar a conèixer passada la segona guerra mundial.

Antecedents del pati i el seu desenvolupament.


In la història de l'arquitectura trobem dues arquetips principals de l'habitatge; La botiga,que consisteix en una edificació de planta circular i centre ple pel sustentadora, on la vida transcorre compartimentada al voltant d'aquest com a eix, separant la vida íntima de l'entorn circumdant a la llar, sistemes que van comportar els pobles indoeuropeus com el cas de la ciutat neolítica de CatalHüyük, sense carrers i des de on s'accedeix als habitatges mitjançant el sostre. El altre arquetip és el de barraca o cabana,format per planta quadrada i centre buit,la vida en aquest sistema constructiu transcorre al voltant d'aquest centre buit sent utilitzat com a eix axial, jerarquitzador i modulador de la llar. In ocasions el centre buit es presenta cobert per una "techada", un segon pis o per una cúpula, en altres ocasions i principalment en zones més càlides com en les mediterrànies es troba descobert, proporcionant una estada nova en la qual l'entorn de la llar es veu partícip d'aquest i viceversa.

In una excavació prop de la ciutat d'Ur a l'Irak trobem una de les restes civils arquitectònics més antics formats per centres oberts o patis centrals formalment anomenats "casa pati", datats entre els anys 2124 i 2016 aC. Ur va ser una ciutat sense emmurallar, sense jerarquització ni distinció d'escala social,, composta per agrupació d'edificis de façanes cegues, realitzats en maons cuits de la mateixa aparença i sense obertures més que la d'accés en planta baixa, l'entrada, protegida per una porta donant pas a una avantcambra precedent al pati cap al qual s'obren totes les estances, per sobre del pati, una planta pis amb balcó corregut de fusta.

El pati, ja racionalment conegut i emprat com a element organitzatiu i constructiu serà utilitzat també en multitud d'edificacions monàrquiques i eclesiàstiques o de culte com es va donar en el cas del Palau i la Vila real de Cnoso (2000 - 1600 aC). Otre bon exemple és el Palau micènic de Tirint datat en 1400 aC on s'accedeix mitjançant una única entrada oferint una clara direccionalitat cap al centre, format per diferents patis organitzadors, els quals distribueixen les diferents estances de l'edifici, patis estratègicament disposats a manera de defensa amb clara direccionalitat cap al mègaron, espai format per quatre columnes i una doble pronao, al voltant del que es distribueixen les estances privades.

El Pati a Grècia.


No serà fins a l'arribada dels grecs on el centre buit descobert adquireixi un major protagonisme en la construcció civil, el pati, com a eix organitzador es va valorar fins a tal magnitud que es pot anomenar a aquest tipus de construcció com a arquitectura solar,fent referència també a la planificació i disposició racional dels habitatges i ciutats respecte l'orientació, per tal d'obtenir el màxim rendiment solar en totes les seves edificacions.

 

La casa grega primària o arcaica ja contemplava alguns conceptes relacionats amb l'aprofitament solar, la intimitat i la vida pública, així com la compartimentació de les estades segons la seva utilitat. Construïdes de tova i fusta, de murs parcialment cecs, amb obertures sense envidrar i en altures concretes, assegurant d'aquesta manera una protecció a la intimitat de dins a fora.

S'accedeix a l'habitatge grega mitjançant una porta que precedeix a una segona que desemboca al pati central o Peristil,articulat d'aquest un seguit d'estades, diferenciades entre el Andró zona exclusiva dels homes, el Gineceu zona d'ús general i en particular de les dones, així com la resta d'estances, la cuina, els magatzems i altres.

L'evolució de la casa grega i la seva ornamentació està estretament vinculada amb l'estat polític que va viure la civilització grega, al principi, la modèstia de la llar grec era proporcional a la llibertat democràtica que es va veure truncat amb la proclamació d'Alexandre el Gran  com a primer emperador grec, fet que va propiciar una decadència social i política seguit d'una vida reclosa a la llar demandant un major confort en aquest, veient l'apogeu d'aquesta demanda de confort i luxe durant l'època Hel·lènica,augmentant el luxe en el mobiliari , majorment compost de fusta i bronze i influenciat pel Pròxim Orient que va veure una demanda de major i millor producció, riques pintures, decorades ceràmiques i mosaics de materials nobles també es van veure en el seu màxim esplendor durant aquesta època fins a la romanització de l'imperi.

El Pati Romà.


Els romans, com a bons assimiladors de la civilització grega van adoptar tots aquests conceptes a les seves ciutats, habitatges i mobiliaris, l'arquitectura solar, el pati peristilat compost de 4 pals i l'articulació de l'habitatge a l'entorn del pati. ILEMENTOS que es van veure modificats amb la incorporació de novetats constructives i tecnològiques, com el  impluvi, estany artificial rectangular  situat al centre del pati on es recaptava l'aigua abocada pel compliu o sostre vessant a l'interior del pati amb l'objectiu de dirigir l'aigua de pluja caiguda.

La modulació amb diferents patis, a les llars més benestants donarà lloc a un nou concepte i permissivitat en les diferents morfologies estructurals de les llars romans, així com la seva planta, trencant el seu eix axial comú però no individual i ampliant el nombre d'estades subjectes a la il·luminació que atorga cada pati.

Conceptes que van ser parcialment abandonats amb la caiguda de l'imperi romà cap a l'any 395 de la nostra era amb la divisió de l'imperi per Teodosio l'últim emperador.

La domus, composta per un sol pis , o màxim dos, formada per planta rectangular tancada de l'exterior i construïda de parets uniformes parcialment cegues o poques finestres, la claredat, era rebuda des del centre, a través de l'atri, o pel peristil.

La entrada principal composta d'un vestibulum petit espai protegit anterior a la porta o fossis, la qual donava a un corredor anomenat fauces.

El atri o atri era la primera càmera que es trobava, el centre de la casa primitiva i de la vida familiar, un gran espai cobert per un sostre llevat d'una gran obertura, el compliu que donava claredat i ventilació deixant caure l'aigua de la pluja al impluvi.

Originaria-ment dins del impluvi es trobava també la foguera o focus on es cuinava i es menjava, prop d'aquest un altar, consagrat als déus o lararium i l'arca de cabals, a les cases de més poder podia trobar diferents estances amb l'ocupació de menjador, un per a cada temporada de l'any, menjador d'estiu, menjador d'hivern, el de tardor i primavera anomenats també triclini , estada de major decoració i moblada per 3 clin o sofàs romans. Dus ales o alae en ambdós costats de l'atri ampliaven l'espai cap al tablini, separat de l'atri mitjançant una cortina, considerat com a despatx del pater famílies,on rebia les visites i guardava l'arxiu familiar, els cubiculari o dormitoris estaven situats als costats de l'atri, les habitacions que flanquejaven l'entrada podien estar obertes a l'interior; com a càmera per al porter, dormitoris, menjadors o donar a l'exterior.

In aquest cas el propietari de la casa les llogava com botigues tabernae,moltes cases tenien un jardí o hortus al llarg de la paret posterior.

Evolució del pati greco romà.

Aquests conceptes, més oblidats que abandonats després de la dissolució de l'imperi romà no van arribar a desaparèixer, trobant lleugerament alterats o modificats i quedant relegats a la vida vernacla i rural, com les corralas, masos sud-europeus o mestizados com és el cas del pati andalús,clarament influenciat per l'arquitectura àrab, on trobem al Koran una analogia del paradís, significativa influència en el disseny de jardins. Patis compostos per diferents nivells, com el de l'ombra, proporcionada per un atri compost per arcades o peristil de palmeres, el següent és el nivell de la vegetació sobretot plantes amb flor, el tercer i últim nivell el de l'aigua, proporcionant als jardins d'una nova enginyeria amb fonts, aljubs i canals de regadiu en formes i dibuixos

geomètrics.

El Pati durant l'edat mitjana.


També trobem vestigis de l'antic atri durant l'edat mitjana, en catedrals i monestirs anomenats claustres, patis rectangulars envoltats per arcuacions emprats per il·luminar i escalfar les diferents estances de l'edifici, com podien ser la biblioteca, la sala capitular i la cuina, en el centre d'aquests patis es troba un pou en el qual conflueixen quatre camins dividint aquest en quatre parts enjardinades.


Tots aquests criteris sobre l'arquitectura solar i els conceptes referents al centre descobert o pati articular, van ser recuperats i analitzats pels arquitectes i teòrics de tot el món occidental, ja en la Grècia arcaica, a roma, el romànic hora fins i tot passant pel renaixement fins a arribar a l'arquitectura contemporània.

El Pati i l'arquitectura moderna

 

Després la primera guerra mundial a mitjan segle XVIII va sorgir una gran demanda d'articles de tot tipus a causa de les necessitats socials i canvis polítics que es vivien a Europa, naixent com a resposta la revolució industrial època en què la majoria de sectors es van veure potenciats gràcies a l'obtenció en sèrie de materials i productes, proporcionant una gran varietat de nous articles a menor cost, període que va acabar amb la segona guerra mundial a finals del segle XIX amb l'aixecament de les forces d'ocupació alemanyes.

Amb l'obtenció del ferro i l'acer en quantitats industrials es redueix el cost de producció i permeten la seva ocupabilitat a gran escala per exemple en la construcció entre altres utilitats.

Di aquesta revolució van néixer els estils Art Nouveau i l'eclecticisme, basats en la bellesa plàstica, però amb les necessitats d'una arquitectura austera i sense il·lusió ornamental, que foren determinant-ment funcionals, senzilles i econòmiques de construir van posar en dubte la racionalitat i funcionalitat sobre els articles resultants de la fabricació en sèrie, la qualitat final d'aquests, i l'arquitectura resultant d'aquests, en resposta a aquestes qüestions i necessitats sorgir el "moviment modern", allunyant-se de l'ornamentació i dirigint-se cap la funcionalitat constructiva i racional en el disseny i en especial en l'arquitectura, conceptes originaris de Chicago i difosos per tot el món occidental de la mà d'artistes, arquitectes i teòrics tan reconeguts com Walter Gropius amb la seva revolucionària i moderna fàbrica "Fagus" projectada i edificada en 1910 i del cèlebre professor Le Corbusier, pare del funcionalisme racional i la seva "màquina d'habitar" tal com ell denominava a la llar modern, moviment que va ser transmès amb els seus conceptes i respostes per diferents escoles industrials i de disseny, una de elles va ser BAUHAUS, fundada per l'arquitecte, urbanista i dissenyador Walter Gropius l'any 1919 a la ciutat de Weimar (Alemanya) , escola centrada en l'aplicació de les arts al disseny ia la producció industrial.

La escola Bauhaus pretenia transformar mitjançant el disseny i l'artesania una societat burgesa en direcció a un pensament socialista,ideologia acord amb el seu fundador, l'ensenyament de l'escola podria definir-se en tres fases, la primera idealista i romàntica,la segon molt més racionalista i una tercera en què va aconseguir el seu major reconeixement dirigida per l'arquitecte Ludwig Mies van der Rohe traslladant l'escola a Berlín el 1930.

És durant una d'aquestes classes que el director, professor i arquitecte neo-plasticista Mies van der Rohe va plantejar un exercici als seus alumnes, en el qual es plantejava el pati com a espai fonamental a la casa,partint dels conceptes de; La planta lliure, Línia horitzontal flotant, Mur pla sense ornamentació i estructura de forma oberta, caràcters arquitectònics identitaris del moviment modern, exercici que el portaria a ell mateix a un profund estudi durant més de vuit anys anomenat la cases patis.

La casa pati


Les cases de tres patis és un exercici teòric ètic del professor i arquitecte Mies Van der Rohe, induït després de la lectura "així va parlar Zaratustra" i influenciat per la idea del"superhome"de Nietzsche, emprant els nous materials disponibles com l'acer, el vidre i els marbres polits, unit, amb els conceptes clàssics de l'arquitectura solar i el pati articular, treballats amb les noves tècniques de producció i disseny en sèrie al servei de la funcionalitat, concepte que formaven el moviment modern "El disseny serveix a la funció", projecte sense client específic, sense ubicació exacta ni cobrint les necessitats d'una família tipus,es tracta d'un exercici que més aviat respon a una tipologia i unes necessitats individuals, sorgint d'aquest estudi 3 esquemes en planta de cases pati, esquemes en forma de I, L i T, que en disposar entre si generen agrupacions úniques i heterogènies adquirint el seu caràcter a les diferents disposicions dels seus patis dins de les cases.

La entrada a les cases de tres patis s'inicia amb un mur de maçoneria de 3,20 m d'alçada i 30 cm de amplada, delimitant l'àrea rectangular on se situa la casa, generant, la percepció d'un espai tancat, reservat i impenetrable, aquest element, és el que forma els buits dels patis a recollir-los, generant una intermediació entre l'exterior i l'interior, amb la natura com a element arquitectònic i unint el públic amb el privat mitjançant la projecció d'un camí de 2 metres d'ample per 20 metres de llarg, compost pel mateix material que la resta de l'habitatge, remarcant d'aquesta manera la continuïtat del pla inferior.

A la façana interior, s'observa l'ús del vidre com a material primordial en el pla horitzontal, modulat cada 3 metres i emmarcats en acer sent assistit pels perfils que al seu torn atorguen verticalitat dins de la casa i continuïtat espacial en l'habitatge , a més d'ordre geomètric. La façana, resulta emmarcada per dues grans plans blancs horitzontals, compostos per la placa de contra-sol i la coberta, donant la percepció de surar en l'aire a causa de la transparència del vidre, permetent per la seva materialitat una visió global honesta entre l'exterior amb l'interior, fent que l'interior es compongui per l'exterior i viceversa.  

Les diferents estances, desvinculades a l'atri clàssic són dividides en dues zones principals, partint del pati intermedi situat al fons dret de la parcel·la, se situen les zones destinades a l'ús diürn com la sala o el menjador i el pati menor localitzat en el fons esquerre destinat a les àrees d'activitat nocturna, més íntimes i personals; com l'habitació o al bany.

Rere esclatar la segona guerra mundial, la majoria d'artistes, arquitectes, escriptors i intel·lectuals van emigrar d'Europa cap als Estats Units d'Amèrica, un d'aquests intel·lectuals va ser el pintor i arquitecte català, Lluís Sert.

Josep Lluís Sert

 

Sert va ser un pintor, arquitecte i urbanista català que va treballar al costat Le Corbusier,va destacar per la seva estètica racionalista de línies pures, manca en ornamentació i d'estil clarament mediterrani per la seva predominança al color blanc i importància a la llum natural.

Arquitecto conegut per ser un dels fundadors del"Grup d'Artistas i Técnicos Catalanes per al Progreso de l'Arquitectura Contemporánea" (GATCPAC) amb el propòsit d'introduir a Espanya l'arquitectura moderna, arribant a presidir el  Congreso Internacional d'Arquitectura Moderna (CIAM).

In 1937 ja en plena guerra civil espanyola Sert va projectar el pavelló de la república per a l'exposicióuniversal de París, edifici amb clares reivindicacions polítiques i socials on van exposar"el Guernica"de Pablo Picasso i"el segador"de Joan Miró entre altres obres i espectacles, conflictiu pavelló donat el seu estil modern sent aquest dedicat a un país governat pel conservadorisme estètic més absolut.

Acabada l'exposició universal i a causa de la repressió pel règim totalitari de Francisco Franco Bahamonde l'arquitecte es va veure obligat a emigrar, exiliant primer a París, més tard a l'Havana i finalment cap a Estats Units d'Amèrica, aconseguint alguns anys més tard una plaça com a professor convidat a la universitat de Yale Massachusetts i Harvard a Cambridge posteriorment, ciutat on va projectar i edificar la casa de tres patis o"Casa Sert"fruit del treball que l'arquitecte va proposar als seus alumnes de Harvard, emulant l'exercici de Mies i sent aquesta una versió híbrida dels esquemes de casa pati. Aquest  projecte va néixer per formar part d'un conjunt residencial, que, conformaria una estructura urbana dins de la ciutat de Cambridge i el qual mai es va acabar de fer.

La Casa sert


Edifici de proporcions àuries i compost d'una sola planta, es troba en un recinte cantonera de 20 metres per 35 metres, cedida per la universitat de Harvard i delimitada per un mur de maçoneria de 18 metres per 3 metres d'alt i 30 cm de gruix. Al igual que la "casa tres patis" de Mies, el mur transmet la percepció de recinte tancat i protegit, delimitant l'espai formal de l'habitatge, atorgant la sensació d'intimitat i aïllament de l'entorn.

In l'interior i partint del pati central de forma quadrada, usat aquest com a mediador entre les zones nocturnes i diürnes, les quals expliquen al seu torn, amb patis enjardinats independents a cada costat de l'habitatge, servint d'extensió de les mateixes, concepte , el de zones diürnes i nocturnes pres de l'exercici "casa de tres patis" de Mies, aquests patis estan relacionats amb l'interior mitjançant les finestres que van de pis a sostre i les portes corredisses, dotant de visió total de la casa des de qualsevol dels patis.

La casa taller Joan Miró.

 

Projectat com "el primer gran estudi de Miró", l'edifici va ser adaptat als bancals del terreny, compost per murs blancs de formigó en contrast amb la pedra autòctona vista i els colors purs utilitzats en la paleta de Miró a façana sud, la coberta, proveïda de lluernes inspirats en els captadors de vent iranians, compleixen la funció d'elements de ventilació a més d'entrada de llum, sent proveïts de gelosies per regular l'entrada d'aquesta.

El Taller, diferenciat en dos zones, la de taller, on treballar i una altra de descans, edifici de planta en forma de L i centre buit distribuït en dos nivells, il·luminats tots dos per finestres contínues, sent aquests coberts per voltes alternades en alçada, allotjant-hi les lluernes tan característics que formen la seva silueta.

Conclusions


La importància de la planificació en una construcció respecte al seu insolació és anterior al període clàssic, sent destacada en zones de clima moderat com en el mediterrani, on trobem una arquitectura centrada en aquest concepte anomenada arquitectura solar, edifici de centre buit descobert o pati central peristilat que jerarquitza les seves dependències articulant al seu voltant, conegut com a pati greco romà.

Mies van der Rohe, després d'estudiar les necessitats comunes de la família tipus, decideix fer un exhaustiu treball amb la intenció de determinar les necessitats de un sol individu i les seves diferents variants, induït per la lectura de Nietzsche "així va parlar Zaratustra", determinant tres tipologies de plantes I, L i T, la reincorporació del pati com a part de l'arquitectura i la seva aplicació en els conceptes d'arquitectura moderna.  

               · La planta lliure.

               · Línia horitzontal flotant.

               · Mur pla i sense ornamentació.

               · Forma oberta.

Partint del pla horitzontal com a protecció de l'ambient i la natura, es concep el pla vertical com a protecció de l'entorn i de la intimitat, Mies concedeix a l'habitatge d'un nou llenguatge mitjançant nous elements i la col·locació d'aquests entre ells , una visió total de la llar en relació al seu entorn, minimitzant la separació entre interior i l'exterior tancat, el públic amb el privat i la intimitat.

La casa de tres patis representa el modern perquè és allò que no és passat, generant innovacions en que la disposició dels patis,usant materials com a part essencial en la composició arquitectònica i no com a ornament, a més d'unir dues tipologies com són, el pavelló i el pati pensades originalment per sembrats com contràries i no complementàries entre si. La casa de tres patis es considera un projecte modern per les evidències d'alguns conceptes de l'arquitectura moderna, com són · La planta lliure. · Línia horitzontal flotant. · Mur pla i sense ornamentació. · La forma oberta.

Sert, va aportar el color i les qualitats clàssiques de l'arquitectura solar mediterrània, a l'arquitectura cubista del nord d'Europa, el pati central jerarquitzador de les dependències, units als conceptes moderns de pavelló, així com la classificació en zones diürnes i nocturnes de Mies, fent possible la construcció d'un habitatge complexa, eficient i singular, que reflecteix els conceptes moderns afegint el pati al pavelló a l'arquitectura mediterrània un periodista li pregunto a Sert en què estil estava fet el seu edifici la casa Sert el li va respondre "Neo Sumeri" fent referència a l'ús de l'arquitectura solar, el pati central jerarquitzador i els murs cecs d'introspecció.

Bibliografia

Iñaki Ábalos

La bona vida

Barcelona: Gustavo Gili

Jaume Freixa

1981 Josep Lluís Sert. Estudi paperback

     Barcelona: Gustavo Gili.

Alexander, C., Ishikawa, S.and Silverstein, M

1980 A Pattern language

     Barcelona: Gustavo Gili.

Framton, K and Sainz, J.

1998.Historia crítica de l'arquitectura moderna.

Barcelona: Gustavo Gili .

La Casa amb Patis de Mies van der Rohe.

2013 Projecte, progrés, arquitectura.

https://ojs.publius.us.es/ojs/index.php/ppa/article/viewFile/56/61

RQ, C. 2013. Casa Sert

https://circarq.wordpress.com/2013/08/24/casa-sert/

[accessed: 21 novembre 2014]

Camps, A.2013. arQtistic - Josep Lluís Sert:

Casa Sert- [en línia] Disponible a:

www.arqtistic.com/projects/entry/?n=35

[accessed: 21 novembre 2014].

Cambi, E., Di Cristina, B.and Balzenetti

Steiner , G. 1992. Habitatges unifamiliars amb pati.

Mèxic: G.Gilli.

Casa Sert Wikarquitectura

http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Casa_Sert_en_Cambridge

www.artehistoria.jcyl.es/v2/contextos/5438.htm

[Accessed: 21 novembre 2014]

Zevit, Bruno:

Història de l'Arquitectura Moderna.

Fundació Pilar i Joan Miró

http://miro.palmademallorca.es/pagina.php?Cod_fam=4&Cod_sub=13

moviment modern en arquitectura

www.youtube.com / watch? v = p2z_9Cx16xs

Jenkins, Ian

(1998). La vida quotidiana a Grècia i Roma.

Edicions AKAL

"Je rêve d'1 grand atelier",

en XXe siècle, nº 2, París, maig

 

Josep Maria Rovira, José Luis Sert,

1901-1983, Milà: Electa.

Didac@dsz.es
Dsz.photograph@gmail.com
+34 622914796